GOJIRA.

Vi ayer (quizás hace 3 meses ya ni me acuerdo de cuándo ) Godzilla y aunque tiene momentos que odio con todo mi corazón, me puso una sonrisilla en la boca que me dejó muy satisfecho como no me ocurría en una sala de cine desde que vi Jurassic Park siendo un renacuajo. Puedo decir mil cosas buenas de Godzilla y otras mil cosas malas, sólo digo que la vi en una sala Dolby Atmos y por esta sala, como espectador, he recuperado las ganas de ir al cine para sentirlo de nuevo como un espectáculo.

¿Sabes esa peli que hizo Guillermo del Toro el año pasado sobre unos robores muy grandes que se toñaban y que probablemente robara todo lo que Weta Workshop había desarrollado para un live action de Evangelion? Sí, hombre, aquella peli que protagoniza el de la serie de Los Ángeles Del Infierno pero que no son Los Ángeles Del Infierno por problemas legales… pues bueno, nada que ver.

En fin, ¿de qué va Godzilla? Pues mira, Kick Ass vuelve de dar estopa en una guerra de esas contra pakis o el pueblo con el que esté USA en guerra ahora, pero claro, para hacer que sea buen pavo, pos no es un soldado mata-mata, es uno que desactiva bombas, como el Jeremy Renner en The Hurt Locker, aunque sin estar to rayao ni tener mucha más profundidad, no sea que tal. El caso que el Kick Ass vuelve a su casa muchos después de un buen tiempo en el frente y por fin se va a reunir con su mujer, que es la de Martha Marcy May Marlene, la hermana Olsen que actúa bien… Pues no, porque su padre, Hal la está liando parda en Japón, y antes de eso, su madre la ha palmado en la explosión de un reactor nuclear, en plan Chernobyl pero grabado en 4K; El caso es que Kick Ass es gafe y todo lo malo le sucede a él. A lo largo de la peli, le suceden mil movidas del palo que se le muere su madre, su padre se queda tocadito de la chaveta, vivir una guerra, el matrimonio, que le arresten por colarse en sitios chungos en cuarentena, la muerte de su padre, el ataque de un bicho muy grande y feo, el mismo ataque de ese bicho en otro continente mientras el bicho se toña contra Godzilla, llamar a su piba para decirle que huya pero que esta más o menos no pueda, el ataque del bicho muy grande y feo en mitad del monte y escoñarse por un puente, y luego ya, otra vez, contienda final contra todo lo que le rodea… Lo que os digo un poco machacón…

El Godzilla de Gareth Edwards, contiene imágenes francamente memorables, una puesta en escena y una escala que hacía muchísimo que no veía tan bien aprovechadas. Además aporta unas soluciones de encuadre para reflejar la magnitud de las contiendas de las que se puede aprender mucho (Michael Bay, toma nota para Transformers 5). Godzilla tiene imágenes de una madurez y belleza insospechada y un guión escrito por un chaval de 12 años. La tensión que esto genera, difícilmente puede resolverse a favor de un equilibrio satisfactorio; la estructura narrativa es la clásica repetición por variación, salvo que apenas hay variación en los retos que debe superar el personaje/protagonista. La sensación que provoca es una especie de continuo deja-vu y hastío, un viaje de ida y vuelta sin moverse del sitio. También es cierto, que las situaciones a las que se enfrenta Kick Ass son bastante forzadas, y consigue estar en el ojo de todas las hogueras que se prenden a lo largo del metraje.

Vamos, que Godzilla, tiene ideas muy buenas y no sabe del todo qué hacer con ellas. A mi la película, me encantó. Me encantó porque conecté desde el minuto 1 con su interesantísima secuencia de títulos y entré en su propuesta, pero entiendo que analizarla es tumbarla y no dar dos duros por ella, pues no termina de funcionar ni como blockbuster chustero al uso, ni como película con intenciones avanzadas.

Si podéis verla en una salta Dolby Atmos, en 3D, a 4K y todo este rollo, francamente, os lo recomiendo. De otra manera, me da, que la experiencia, no es la misma.

La Guerra Del Cine.

La fiesta del Cine 2013, vino, mostró y venció.

Entradas a 2,90 durante 3 días.  Chupinazo.

Se plantea un sedudo debate sobre si es algo puntual y anecdótico o si bien es algo que pudiera repetirse y reproducirse con idénticos o similares resultados, pivotando siempre sobre la idea de la “piratería” como el eje del mal del abandono de salas.

Entonces llegan Cinesa y Yelmo y hacen lo siguiente: Entradas a 3,50 durante 3 días.
Resultado: Cuatriplican espectadores, mejor semana de la historia mundial, lo que vienen a ser cerca de 300.000 entradas vendidas entre las 2 cadenas  en 3 días. Es decir, el fucking cisma.

O sea, Rafa Mora, proclamándose a si mismo cual Generalísimo: El Destroza Salas Me Llaman.

Entonces reabrimos el debate. La cuestión del debate pareciera que se desliga totalmente del “La piratería está matando al cine y ante eso, sólo cabe buscar nuevas ventanas de exhibición (las online, se entiende)” y se ha experimentado un realineamiento tal que el razonamiento actual fuera “Hostia puta, si ponemos las entradas a un precio asumible para el espectador, y aunque reducimos de techo a suelo el margen de beneficio destrozamos las salas “. Ole sus cojones, claro, si puedo comprar un Mercedes SLS 65 Amg por 30.000 euros en vez de por 165.000, pues póngame tres.

Francamente me hace mucha gracia la hipocresía de que nadie relacionara tan abiertamente la fuga de espectadores con el precio de las entradas, en vez de argumentar ad nausea  el “si puedo tenerlo gratis ¿para qué pagar por él?”, o “es que el español lleva la picaresca en las venas, es su idiosincrasia de pilluelo la que le empuja a todo lo que es gratis mola“.

“Ale, las migas me las guardo pa luego espurreármelas por el chaqué”

Ahora bien, el pueril comentario que se deriva del análisis de precio alto – fuga masiva tan sólo contempla a una de las partes, la del consumidor/espectador; evitando de lleno un concepto muy simple: la sostenibilidad.

El consumidor, en todos estos años no ha tenido que hacer nada más que lo mismo de siempre: aguantar el tirón de la subida del precio del servicio; o sea, asumir el encarecimiento de la vida.

En cambio, los exhibidores, han tenido que lidiar en dos batallas bien distintas; Por una parte, sufragar y asumir los costes y riesgo de invertir en los obligados avances tecnológicos como puedan ser proyectores digitales, de 3D, de 48fps, Dolby bien puesto, su poquito THX… etc. Por otra parte, han visto una ampliación del nicho de mercado local a internacional, pasando de ser ellos y el videoclub, a competir frontalmente con los nuevos chicos del barrio es decir satanás hecho ventana de exhibición o internet, o filmin, o the pirate bay, o el mantero (además del auge e implantación de los home cinemas). Y como siempre por detrás, las majors a lo suyo, o me compras la mierda en pack o no te vendo la merca buena, y te quedas sin el blockbuster único que los traerá a todos a las salas.

En esta guerra por llenar las salas, el aliado previsible de la SGAE  autoinmolado meses atrás en un sonado escándalo de corrupción y desfalco perpetrado por los chicos de Teddy Bautistagoetxea,  auspiciadores del impuesto revolucionario en forma de traba legal, no parece pintar ahora mucho en este cambio de paradigma en el debate. ¿Y la ley sinde? Pues eso, un sindios. El precio es lo único que importa. Aclarado y asumido esto, la calidad de las películas siempre oscilará entre vanguardia checa y Beverly Hills Chihuahua, como ha pasado de siempre, que el slapstick convivía con Griffith y Chinatown con Cheech y Chon. ¿Pero y el precio? ¿Debe pagarse lo mismo por unas películas que otras?.

Hace unos meses, Spielberg y Lucas, debatían sobre si debería pagarse lo mismo por ver una peli que cuesta producir 100 millones de euros protagonizada por Channing Tatum que por una low cost grabada con DSLR e iluminada con la luz de un flexo del ikea rebotada. Se desprende que no parece que el precio unificado pueda ser algo que se sostenga en el futuro, sobre todo si tenemos en cuenta el pleno al quince de hostiazos en taquilla que hemos vivido este verano y que previsiblemente viviremos con mayor frecuencia en el futuro.

Que no se trata de abrir brechas entre clases, ojo, pero del mismo modo que un Bugatti Veyron no cuesta lo mismo que un Seat Ibiza, quizás no debiera pagarse lo mismo por ver unas y otras cosas. En cualquier caso, aquí la cuestión es si es sostenible prolongar la bajada de precios y el supuesto pacto de precios a lo camorra que eso implicaría o bien seguir buscando fórmulas magistrales de exhibición en la que las salas puedan seguir abiertas.

¿Sería por ejemplo arriesgado plantear que a cada circuito lo que es de cada circuito de exhibición, pese a que Albert Serra, se muestre disconforme? ¿Las cosas cuestan lo que cuestan, o lo que cuesta pagarlas entre todos? ¿Cuál sería la proporción  de pago en una peli de Roland Emmerich en la que destruye el universo en comparación con Extraterrestre de Vigalondo?

Albert Serra valorando un concept art de Stan Winston´s Studio para su próximo film: Jurassic Park IV -3D.

Quizás algún día podamos vivir el sistema unificado de precios en museos, y pagar los mismos 6 euros por visitar el Louvre que por entrar al Museo del Chocolate y maravillarnos extasiados con el Ronaldinho de chocolate a escala 1/2.

Haeundae (Tidal Wave)

Haeundae que es una palabra probablemente Koreana, o no, yo qué sé, que da título a una peli de tsunamis que dura demasiado para lo poco que cuenta. El caso es que tiene éste diálogo que ilustra muy bien cierto comportamiento de cierto pavo que escribe aquí más o menos cada vez que le da un siroco.

Lo podría decir mi madre, algún profe del instituto, o quizás de la uni, algún jefe o compañero de trabajo, incluso alguna novieta inastisfecha, pero en palabras de Miley Cyrus: “Only God Can Judge ME”

Despedida De Solteras (Bachelorette).

Antes, que nada, en un ejercicio de honestidad, voy a revelaros que soy TOTAL FAN de la comedia romántica. Es un género que me puede; un género que con un mínimo de corrección en la propuesta, me tiene ganado. A mi ver a Justin Timberlake roneando como un loser a Mila Kunis, aunque en un principio debiera darme patadas de botas con punteras de acero en el estómago, y en cambio lo que hace es ponerme a bailar unas mariposillas moñas por las entrañas. ¿Por qué es mi género preferido? Pues vete a saber. Supongo que es por eso de que en el cine, muy a diferencia de la vida real o los sims, todo es posible, y casi siempre, tienes en boca de los personajes frases de esas que te lleven al después de después de compartir cama, haciendo que el desayuno no sea cuestión de necesitar salir por pies o estar acongojado por no recordar su nombre sin confundirlo con el de tu ex.

La cosa, es que le estuve dando muchas vueltas el otro día (ahora hace como 4 meses), tras ver Despedida De Solteras, una película dirigida en 2012 por  Leslies Headland; igual lo que siempre me ha fascinado del género, es cómo se las apaña para inmiscuirse en asuntos trágicos o espeluzantes de forma velada y socarrona sin necesidad de caer con los pies por delante en el drama, vete a saber.

Pero oye, a todo esto, ¿de qué va Despedida De Solteras? Pues mira, Despedida De Solteras va de que tu amiga la fea (y gorda) se casa antes que todas vosotras, guapas, resultonas, un poco putas y algo locas. Y que eso, os da un por culo tremendo y hace que os replantéis el asco que es vuestra vida y que echéis por tierra todo aquello que proyectasteis para vuestro maravilloso porvenir. Aún así, aún siendo la fea (y gorda) la que se casa, vosotras os ponéis en modo Dama De Honor Ninja y veláis por ofrecerle la mejor de las posibles Despedida de Soltera… augurando diversión, farlopa, y un resacoso amanecer sin las bragas puestas.

Decid hola a Rebel Wilson.

 Pero nada más lejos de eso… Despedida De Solteras, camina sin prisa hacia ese momento en que las expectativas chocan con la vida real; es decir, que tu quieres, e imaginas que tu despedida de soltero va a ser como Resacón En Las Vegas, y lo más que terminas en el puticlú de tu pueblo sintiendo máxima vergüenza ajena al cruzarte con tu padre abrazándose a una mulata. Despedida De Solteras, es un poco eso, mucho cohete, poca pólvora, con sus dos o tres momentos epic win, y su poquito de reflexión final en plan, venga vamos a madurar que ya toca dejar la coca.

Lizzie Caplan post coital es bien.

 Además de todo eso, de lo fácil, lo de la risa y tal, hay algo en Despedida De Solteras, inquietante y que me ha dejado poso, porque aquí se tratan o se abren los siguientes temas:

1. – Aborto Juvenil.
2. – Bulimina (y TOC).
3. – Drogodependencia blanda en adultos jóvenes.
4. – Depresión y suicidio.
5. – El Perdón y la revisión de la historia intrapersonal (Superación del pasado).
6. – Soledad.
7. – Dignificación de la mujer como objeto sexual (¿?).
8. – El amor (como fuente de solución, como fuente de problemas).

A bote pronto, podría ser el idioagrama de una película de Jaime Rosales o el temario de un seminario del Jodorowski, en vez de una peli con Kirsten Dunst, Lizzy Caplan, y un par de actrices más a los que no les pongo nombre y un notas que podía ser el de Smallvile o el novio de Lizzie Lemon.

No sé yo muy bien hasta qué punto Bachelorette, es consciente de lo ligero del enfoque de estos asuntos o si bien piensa que es una manera, aunque no frontal, al menos parcial, de ponerlos en órbita. Porque mira, si quieres hacer una peli sobre la amistad mal rollera y la soledad adulta, la incapacidad de conectar honesta y abiertamente con otros seres humanos, haces como Alberto Rodríguez y te cascas After, y si quieres hacer una peli mal ambiente sobre las despedidas de solter@, con su aderezo de comedia negra, haces Very Bad Things o algo así. Pero malrollismo blando con su moralina ambigua, intentando aportar algo de causa social con nociones de comedia teen es algo un poco de pararse a pensarlo dos veces;

No hace mucho leí una lista de 150 mierdas que peña taco lista, piensa que serán los grandes retos que joderán de una vez por todas a la humanidad. Entre víruses, colisiones de galaxias, la singularidad skynet y todo eso, había algo, que era motivo para reflexionar. La generación que está naciendo ahora, dentro de 20 años, tendrá serios problemas para distinguir la realidad de la ficción. Y parece que es de lo que peca la comedia yankee de siempre últimamente, de llevar tan al límite las situaciones en comedias costumbristas que la fina línea que las separa de comedia salvajes, se quiebra sin achacarlo, haciéndonos pasar por verosímiles las más extremas y disparatadas de las situaciones.

Party Hard, biaaatchs.

 ¿Qué he aprendido con Despedida De Solteras? Que las mejores tetas de Kirsten Dunst ya pasaron y nunca saldrá tan bella y única como en Melancholia; que Lizzy Caplan está llamando a la puerta de ser una grande y parece que nadie le va a abrir; que la que hace de pelirroja podría tendría que haber sido interpretada por Lindsey Lohan Itself y que la fea (y gorda) en realidad es la más normal de todas y al final, aunque debiera ser la protagonista es la que menos te importa de todos, supongo que porque tiene la vida solucionada, mientras las otras aún aspiran a ofrecer el factor de cambio como anzuelo para pescar tu atención.

¿Si un slasher puede ser cómico?, ¿puede ser la comedia romántica una trágedia de lo cotidiano? En esta línea de argumentación, ¿Existe la posibilidad de un porno romántico? ¿Puede ser un fuckface expresión del amor más íntimo y de la confianza máxima entre dos seres humanos?

Tarantino Unleashed Vs. Django Unchained.

Hace muchos años, Santiago Segura, o quizás Alex de la Iglesia, decía que tenía el cerebro dañado y que su cabeza era una batidora de mierda; haciendo clara alusión al hecho de tener un número tan vasto y variopinto de referentes que su cabeza los conectaba dando lugar a algo fresco y original, transmutando las formas, no en reforma sino en nuevas formas. Bien, hasta ahí más o menos claro.

Tarantino ha sido proclamado el rey del plagio homenaje. Razón no falta, es un fusilero de precisión. Lo que en otros sería, probable y legalmente, delito y motivo de las más mordientes y lacerantes críticas en Tarantino no es sólo motivo de alabanza sino que también es motivo suficiente para considerarle uno de los grandes. Imagino que sería lo mismo, que condecorar a Pitbull con honores suficientes como para compararlo con los grandes, vete a saber si con los Beattles, Nirvana, Daft Punk, Falla, Beethoven o Mozart. Decir que Pitbull y Beethoven son similares es algo más que excesivo y arriesgado pero, e independientemente del contexto, no menos arriesgado que suponer que Tarantino es un grande.

Sólo un grande sería capaz de darle indicaciones tan precisas a una pistola.

Evidentemente, Django Unchained es una película 100% Tarantino. Un Tarantino sin control, sin escuchar a nadie excepto a su mandíbula. Con todo lo bueno y todo lo malo. Un Tarantino desatado. Casi toda la película, he tenido la sensación de que Django, era una broma, un chiste alargado y desarrollado sin mucha fortuna, un ir y venir de tópicos tarantinescos. La típica historia llena de ideas muy locas y graciosas en el papel, pero una puta mierda cuando te las plantan en escena durante 2 horas y 45 minutos. Vamos que si la peli es de otro, no es que acabe crucificada, es que acaba… en fin, ni directa a DVD.

Bien; sigamos.

¿Qué pasa cuando haces una peli que nadie se espera y luego intentas repetir la jugada sin el mínimo tino?

Tarantino plagiando homenajeando a…

Pues lo que pasa es Django Unchained; Actores de primerísima fila, 100 millones de presupuesto, y unos diálogos nefastos y ridículos soltados por unos personajes tan poco construidos y desarrollados que cuando al final la película fuerza su climax no entiendes prácticamente ninguna de las reacciones de ellos.

Eso sí, sale Leonardo DiCaprio con los dientes sucios, Samuel L. Jackson haciendo de señor mayor que chochea, y Cristoph Waltz interpretando una versión descafeinada del Coronel Hans Landa, lo que hará que sean considerados semidioses de la interpretación, por motivos oscuros, misteriosos y sobre todo injustificados.

And the Oscar goes to…

¿Qué pasa cuando puedes comparar la secuencia inicial de Inglourious Basterds con Django Unchained? Pues que esa mínima porción de Inglorious Basterds contiene más Western que todo Django Unchained.

Muy a mi pesar, he  planteado más de lo que se merece Django Unchained.

¿Homenaje? ¿Plagio? ¿Dolor?

Sergio Corbucci, Sergio Leone y Ennio Morricone,están llorando.

 

Policías Polis (End Of Watch).

Gracias al movimiento de cámara tardo un rato en entender qué está pasando en End Of Watch; la película avanza ya 5 minutos y aún sigo sin ser capaz de descifrar las imágenes que me son mostradas. No me meto, no entiendo la propuesta y tampoco parece que haya mucho que entender. Por tramos, parece un found footage aunque no lo es. A veces parece una peli pero no. En ocasiones parece un documental y tampoco. Quiere ser una suerte de Thelma & Louise con policías calorros de la era youtube. To Serve & Protect & Enjoy.

Llega un punto en que me pregunto si la ha dirigido Gaspar Noé aún a sabiendas de que la respuesta es negativa y que End Of Watch la dirige (un tal) David Ayer. La idea es que tiene un savoir-faire a cinema verité que no le ayuda mucho al principio y que después se muestra como la única forma posible de contar la historia.

End of watch es la buddy movie definitiva y lo es por méritos propios. La peli parece realmente grabada por 2 colegas que han pillado una handycam y se han estado grabando de patrulla por un barrio chungo de capital. Imagínate Callejeros pero rodado por Werner Herzog con pasta y sin límites y con algo de FX caros, incluida la presencia de  unos villanos muy villanos, que dada su simpleza, desafían a todo lo conocido sobre los tópicos y arquetipos.

Why they call you”Big Evil”?
…Because my evil is big.

A todo esto, ¿de qué va End Of Watch? Pues mira, es fácil, Zavala y Taylor son dos patrulleros que apatrullan la ciudad y que se encuentran con movidas chungas oscuras y muy relacionadas con el cártel de Sinaloa (creo que estos se han documentado viendo Breaking Bad más que otra cosa). Casi todo lo que les ocurre es de casualidad, no hay una intencionalidad en su devenir, van atendiendo llamadas y adscribiéndose a la trama pasivamente.

2 Cops 1 Car Reactions.

Los dos protagonistas, Mike Zavala (Michael Peña) y Bryan Taylor (Jack Gyllenhaal) son bastante idiotas, se comportan como idiotas, tienen diálogos idiotas, hacen cosas idiotas y…y…  y he tenido que buscar la palabra idiota en el diccionario para cerciorarme de que los protagonistas, son tontos, cortos de entendimiento y que (aparentemente) carecen de instrucción a tenor de cómo se comportan reaccionan y actúan.

Loca Academia De Cineastas.

Más de la mitad del tiempo no te interesa una mierda lo que les ocurre, no tienes claras sus motivaciones y ni siquiera si existe un conflicto real que haga que la trama avance. El punto de vista, pese a la intencionalidad intimista y veraz de éste, se lo saltan a la torera y ya al final, de repente, se marcan un flashback que no viene a cuento y no se justifica de ninguna manera, incluso en la parte de la boda hay por ahí un par de insertos que dices madre mía pero y a éste por qué le dan protagonismo… No se puede hablar estrictamente del trabajo de planos, encuadres o luz, pero sí de montaje y edición, cosa que bueno, lo dicho anteriormente, no hay un trabajo que resalte sobre el que hablar profundamente salvo el par decisiones de montaje que se toman tras el clímax.

No tengo tan claro que una película como End Of Watch pueda dirigirse en vez de planificarse; La movida es un poco, vamos que tu metes a dos notas en un coche a dar vueltas durante una semana y les vas diciendo ahora habladme, por ejemplo, del partido de anoche, y ahora habladme un poco sobre la paternidad, y ahora aprovechando que estamos de noche, vamos a hablar un poco de tomar café vs. tomar red bull… luego lo mezclas con unas cuantas escenas de tiros rodadas a lo Michael Mann pero sin idea, y aproximadamente te sale esto. Probablemente haya muchísimo de improvisación, y se deposite demasiado en la química entre Gyllenhaal y Peña o en las subtramas; las que de manera portentosa se funden en uno con la trama principal sin que lleguen a verse afectadas o comprometidas entre ellas (lo cuál da a pensar que esta falta de influencia implica un guión endeble o poco trabajado).

Aquí es cuando les ocurren movidas chungas y oscuras.

El caso es que a pesar de que esto puede considerarse perfectamente anticine y que es una clara víctima transmedia de su tiempo, End Of Watch tiene un noséqué que me ha atrapado. Es, sin posibilidad de duda, una peli de personajes; y de personajes bastante bien construidos y desarrollados; hacia el final ya lo sabes todo de ellos, lo que eran pinceladas y brochazos, al alejarse y ganar perspectiva dejan ver The Big Picture. El Gyllenhaal y el Peña parecen tan metidos e integrados con el papel y la propuesta que realmente transmite la sensación de 2 policías polis que sí que podríamos ser tu y yo, limitados, vulnerables, dubitativos, con problemas mundanos y sin demasiadas aspiraciones, simples pero sin pretensiones y en esto último, en la falta de pretensión es donde me funciona y me atrapa. En que son dos pavos que hacen la suya, a los que llegas a entender y a relativamente apreciar y por los que terminas sufriendo y padeciendo. Es una visión expresada con cierta ingenuidad e inocencia en su mirada que no debe hacernos olvidar que en el cine nada sucede por casualidad. 

Little Boxes.

Acabo de ver el último capítulo de Weeds. Siempre que algo se acaba, uno que sea más o menos reflexivo no puede dejar de darle vueltas a la idea del final. Del vacío. Abordar con cierto temor y prudencia el horror vacui.

No recuerdo nada de antes de que se fueran de Agrestic. Algunas imágenes, lo del incendio, y Nancy montando en segway.  El enigmático título del capítulo inicial: No Puedes Fallar Con El Oso. Que una de las Olsen fue novia de Silas. Y eso sí, mucha música. Muy buenas canciones para el recuerdo que ahora me da como mucha pereza rescatar. No sólo las variaciones del  opening que ya son una muestra del detalle y el cariño al producto, sino temazos como el “Dance For Marimba” de Two Mexicans o incluso la pieza de aquellos Rilo Kiley de Portion For Foxes que con With Arms Outstrecthed cierran la serie, y si te apuras, Peggy Lee iluminando a plena voz la tiniebla de los créditos.

Una lección tras otra de cómo elevar el significado de las imagénes a través de la música. Eso que si buscas en el diccionario por catarsis dice: “Purificación, liberación o transformación interior suscitados por una experiencia vital profunda”.

Sí recuerdo que Mr. White y Nancy, tenían el mismo Prius, feo y como de plastique, y que a parte de eso, las series, con planteamientos análogos, divergieron y nos llevaron por caminos muy distintos y tortuosos. Donde Breaking Bad echó el músculo para tensar el rictus del drama, Weeds tensó los músculos de la cara para que las mejillas esbozaran una sonrisa; ése humor, cada vez más zafio y asequible, pero no por ello menos apetecible por mucho que transgrediera la frontera tolerable de los escatológico.

A mi me da pena que una serie se acabe porque es como si todos los personajes murieran. Ya nadie escribirá por ellos y todo el tiempo que no pasan siendo imaginados o puestos en escena, esa gente no existe.

Estoy convencido de que Weeds no es aquella serie mordaz, hiriente e incómoda que fue en sus 2 o 3 primeras temporadas; que se perdió mucho tiempo atrás en la complacencia de los ejecutivos y la idea de poder sindicarla, que el sentido y la trayectoria que querían seguir y que una vez evolucionado el punto de partida, dejó de tener la más mínima importancia, se esfumó. Es lo que se llama la variación en progresión, aunque no lleguen prácticamente a ninguna parte.

Weeds es la historia de empezar siempre de cero para volver a hacer lo mismo. Nunca con suficiente rédito como para caminar libres de culpas hacia lo siguiente. Quizás, porque sus personajes no saben hacer otra cosa o porque sus guionistas se sienten cómodos planteando y resolviendo el mismo problema: ¿qué pasa cuando solucionas todos tus problemas y el show debe continuar?. Tal vez, exploraron todo lo que podían explorar de esos personajes hacía tanto, que terminar aquí la serie es más liberación y agotamiento que mission accomplished. De ello la elipsis. El saltarse los baches de la carretera y forzar el cierre de forma más o menos orgánica pragmática. Rellena los huecos, pero no hace falta, porque lo que ha pasado, no es importante. Lo que importa, es que mucho tiempo después, movidas y mierdas que vienen y van, Doug, Nancy, Andy, Silas y Shane, son familia.

Sin embargo, están muy cerca del punto de partida. Si les preguntaras cómo resolverían conflictos distintos, probablemente, sus respuestas serían similares a las que han dado a lo largo de la serie. Doug no se enfrenta, hace lo más loco que se le ocurre para avanzar. Nancy manipula a los hombres a su alrededor, usa su sexo como instrumento con la intención de obtener lo que necesita, que ni siquiera es lo que quiere. Andy huye cuando no consigue lo que quiere, que a veces, coincide con lo que necesita. Silas se acomoda tan rápido como puede, en la estabilidad está su felicidad, en la falta de ambición. Y Shane, obviamente, tiene que joder todo lo que le rodea, esa es su manera de exponer su punto de vista.

Básicamente, son los mismos; Doug un pirado, Nancy una zorra manipuladora, Andy un loser enganchado a Nancy, Silas el guapito tontito, y por último Shane, que esté donde esté, es incapaz de adaptarse.

No te creas tu, que las personas, en la vida real evolucionan tanto. Ésa es la historia de Weeds, a veces, la historia de todos, otras no.

Tintin en (la gran) Bretaña.

Un poco es lo que tiene, que no es ni una cosa ni la otra. Imposible decodificar la imagen.

Estaba intercambiando impresiones con un buen amigo sobre la adaptación de Tintín y no podía dejar de pensar lo siguiente: ¿habrán confundido Francia Bélgica con Inglaterrra?;

Lo digo porque  el Edgar Wright, el Steven Moffat y el Joe Cornish son ingleses y en una adaptación de un cómic francés belga, choca que tiren de 3 guionistas y que ninguno de ellos sea francés belga. No choca por cuestiones de patria sino de tono; el tono Brittish vs el tono frenchie Belgie.

Sobre todo si lo más relevante que ha hecho cada uno de esos guionistas no tenga absolutamente NADA que ver con nada parecido a Tintin, salvo el Wrigth, que se cargó Scott Pilgrim y lo volvió plano como una hoja de papel en blanco. No digo que Shaun Of The Dead sea mala, propongo que es floja, no digo que Doctor Who sea mala,  digo que es Doctor Who y con eso todo queda dicho, no digo que Attack The Block, sea mala, propongo que está poco trabajada; lo que vengo a convenir es la idea de que son tres guionistas con mucho oficio, pero quizás demasiado acostumbrados a la velocidad de la escritura televisiva a la importancia del ya en vez del qué.

A ver, no sé si esto está relacionado con la bajura de guión que tiene Tintin, sin embargo, cuesta creer que tras 30 años queriendo hacer Tintin, lo máximo que Spielberg permita que den sea eso; no me quiero meter donde no me llaman, sin embargo, oyes, y esos guionistas de Pixar, ¿qué pasa con ellos? ¿y los 29 miembros del equipo de guión de El Rey León? ¿por qué ellos sí y Tintin no?

Que evidentemente las secuencias de barco/avion/moticleta/grua son formidables y tienen todo el músculo del mundo, pero… ¿Dónde está el cerebro?.